获奖作品
展示
第三届诗词大奖赛征稿以来，广大诗友积极参与，佳作荟萃，经过初赛评委与决赛评委匿名打分及决赛评委集体审定，评出众创杯获奖作品，1月9日在众创诗社总群举行了精彩绝伦的颁奖晚会，现将获奖作品及评委精彩点评进行公开展示！
向评委傅鹤年、白金财、霍庆来、孙忠凯、涂禹川、罗云轩、老冒、秋的惆怅、孔帷幄、强健、鹿在何方、布衣凡人、廖万平、一味、一见如故致敬，感谢各位老师的无私付出！
一等奖
咏雪松（孤雁入群格）
张莹嘉
独倚危崖探碧落，仙身矗矗玉纷纷。
长柯荡断千重雪，峨盖撑开万里云。
且任冰风掀黛袖，闲教霜斧斫苍纹。
我将鹤梦涵高处，一杖浮愁藉素尘。
孔帷幄评委点评：
首句，独倚危崖，探碧高宇，交代松所处的地点。二句，仙身矗矗，素玉纷纷，言简意赅，交代松姿，以及时令。前两句很简洁的表达了松树的大环境，切入主题，也与出题相合。
颔联，对松树进行了分割，长柯、峨盖二词表达了松树具体的东西。两个动词，“荡”和“撑”字用词准确，且“千重雪”对第二句的“玉纷纷”进行了说明。整体颔联，大气磅礴，寥寥十四个字，把松树的色、形、姿、神阐释的非常到位，丰盈。
颈联，如果仔细解读，这也是最出彩的地方。通常咏物的作品，颈联不应只是对具体物象的表达了，而是纵深，转入抒情言志了。作者用了双关的手法，“黛袖”，作者的原意应为松树深黛的颜色，另一方面喻指人长袖飘飘；“苍纹”，一是代指松树的松纹，再则是代指岁月在人身上或者面部留下的痕迹。动词“掀”和“斫”字也同上联两个动词一样，用的拟人手法，非常恰当。个人以为这是写律诗，从描景转入抒情最高明的办法，情景相合，不着墨迹，却又让人回味无穷。
尾联，转入真正的“我”，以物喻人，“鹤梦”二字才是作者要表达的中心，万里归来，回归初心。“高处”与首句“危崖”作呼应，谁在高处？松也！人也！结句，“素尘”雪的代称，回归到雪，“一杖浮愁藉素尘”～我也效苍松，迎风而立，振杖高呼：就把这浮生中万千愁事尽托付给这一天飞雪吧！蕴藉、跌宕、潇洒、空灵。大部分豪迈诗词，很多都是前边把词用穷了，结句势弱，这首却能继续拟势上扬，更加宕开了意境，足以看出对整体的掌控游刃有余，彰显了很深厚的功底。
整首作品，完全切题，写景抒情细致入微，对仗工整，用词精准，层层递接，衔接到位，创作手法成熟，苍凉迥远，笔力雄浑。松、雪、人进行了完美的融入，是难得一见的咏物类的佳作。也不愧为所有评审老师一致给予最高分数的作品。
湘妃竹
风致嫣然
凤尾萧疏带雪尘，寒山还抱寂寥身。
猗猗竹影斑斑泪，尽为千年哭一人。
孙忠凯评委点评:
首句用凤尾形容湘妃竹，首先在凤尾竹和湘妃竹之间让读者产生形象思维的通感，帝为龙，妃为凤，凤尾切合了湘妃竹的名字和典故。
承句寒山呼照了雪尘，渲染了千年况物和爱情的澄静，烘托了竹的俊骨。寂寥是一种坚守，一种毅然决然。
转句把另外的别称斑竹(泪竹)形象化，拟人化，隐含着时间和空间的脉络，为尾句预设包袱和条件。千年所有的轮回都集中在了一个"哭"字上，把泪竹动态的表达出来，千年VS一人，节操尽显，诠释了真爱大爱的永恒主题。
全诗阴阳有致，五声交替全递，富有声律美学层次，竹和哭两个入声转合位置和谐。其实一首好的律或绝所体现的意境和语言张力能让人不计平仄的存在，这也是格律恰到好处之时。盛赞!
折红梅·红梅
雅文
正烟迷西岭，霜腴北陆，冰封南浦。看雏梅、独倚雪崖，臞然脉脉无语。罡风翦缕。摇曳似、霞绡轻舞。戴银着素、调粉研朱，问掸尽蓬尘，可共眉妩？
芳枝折取。奈青鬓渐疏，香魂难据。争知我、远人拟觅，能销几番凝伫？相思如注。清影下、昔欢谁与？白凤未至、揾梦罗浮，但寒云千里，玉鸾来去。
秋的惆怅评委点评：
整首词用词典雅，意象丰满，词味足，扣题准，开篇三句采用鼎足对为梅的生长环境做铺垫，接下来句句围绕梅展开描写，布景清奇，脉络清晰，无俗语。
下片抒情，过渡衔接自然，用典恰到好处，以景作结有余味。
对仗，领字，细节都做的非常好，几乎不见瑕疵，不失为本次赛事的冠军作品！
二等奖
天山雪松
吕鹏飞
虬髯豪客劲松盘，一任西风吼夜阑。
岭上奋身矜雪里，崖头昂首入云端。
长青骨共天山老，迭翠枝凌大漠寒。
每著千寻森气节，苍苍威耸对巑岏。
霍庆来评委点评：
首联直入主题，将天山雪松比作一位盘扎在天山之巅的虬髯豪客，一任凛冽的西风在深夜呼啸。
颔联紧密承接，描写雪松勃发的雄姿，山岭之上，奋身骄矜地傲立雪中，悬崖之顶，昂首伸入云端。读之使人如临其境亲睹风采。
颈联进一步深入拓展，长青之骨与天山一起慢慢变老，迭翠之枝长伴大漠的凛寒，这是何等的气概，雪松的坚贞不屈表现得淋漓尽致。
尾联总括，写雪松常怀永恒的高洁气节，对着峻峭的山峰威严耸立，凛然之气令人肃然，这也正是人所共敬、共慕之高尚品格。通篇布局合理、结构紧凑、句式错落，用词考究，堪为佳作。
湘妃竹
张莹嘉
湘水无声画竹魂，万竿翠影梦犹温。
奈何幽怨千年后，惟有霜风拭泪痕。
梅花引·珊瑚树下觅幺凤
张莹嘉
天将暮。云低度。但看飞雪空来去。向溪梅。弄霏霏。幻作玉蝶，翩跹缀芳帷。披银绾缟摇清茜。拌粉调朱妆羞赧。独彷徉。掬幽香。轻问癯仙，能否记谢娘？
罗浮梦。谁与共。珊瑚树下觅幺凤。欲闲拈。却难堪。可有半片，容我递江南？相思千叠人千里。红绡无语情无寄。厉风翻。鹤衣悬。离愁深处，心比腊花寒。
注：“珊瑚树”指红梅树，为传说中幺凤的栖息处；“鹤衣”即雪花的别称。
孔帷幄简评：
贺铸格的梅花引，用八韵。换韵的作品，亦易亦难，易在韵字的多变性，可以由词境出发而灵活使用；难在在这种多变的情况下寻求上下的粘合。毫无疑问，该作品上下句互为承接，层层铺叠，笔意畅连，从头到尾都没有断隔感，已经把换韵的机动灵活性发挥到了极致，因为但凡好的作品，意顺为先，能写出如此一气呵成行云流水的感觉，实为方家手笔。
从整体上：该作品遵循了常规填词结构，上片描景，下片抒情，布局稳妥，架构合理。从局部上：通篇围绕雪中红梅展开，虽然长，但是自始至终也丝毫没有脱离主题，足以看出作者对词的驾驭能力非常强。从细节上：句斟字酌，炼字精准，可以说细致入微。整体读下来，竟甚至没有找到有一处不合适的字词，很明显，功底非常扎实。所谓词有词家语，该作品已经淋漓尽致的诠释了这一点。
本人看作品，并非是读整篇，而是先看几个关键的局部：上下片的结句和过片句，然后再从头到尾去读。因为这三个点起到了相互支撑的作用，如果不好，会降低整体作品的质量。上片设问作结“掬幽香，轻问癯仙，可否记谢娘”，癯仙：梅花的别称，谢娘：古代美女的代称，喻己。由花及人，为下片的抒情作好了铺垫。下片过片句“罗浮梦。谁与共。珊瑚树下觅幺凤”，纵深上片的设问，这里也是词眼。珊瑚树即红梅树，幺凤喻指故人。作者运用以典藉情的方式，蕴藉而委婉，手法高明。能了解谢娘、珊瑚树、幺凤这几个典故的人也足以看出作者古诗词的功底深厚，且能化典于无形，毫无造作之感，这才是最可贵的。最后景结“厉风翻。鹤衣悬。离愁深处，心比腊花寒”，回归雪中红梅的主题，出新，花即是人，人也是花，宕开了词境，让人回味无穷。
没有佳句的词作怎称佳作？“披银绾缟摇清茜，拌粉调朱妆羞赧”，寥寥十四字，一幅兼具花姿、花色、花神的雪中红梅的情景栩栩如生；“相思千叠人千里，红绡无语情无寄”，嵌入了两个“千”和“无”，这种巧句，独具匠心，没有相当了得的功底是绝对完成不了的。
该作品完全遵循了原作的格式，整体统一，局部精彩，写景细腻，嵌情至深，流畅自然，措词考究，手法丰富，对仗工稳，用典合理，佳句频出。毫不隐讳的说，这是个人认为是所有参赛词作中最好的一首。
江城梅花引·红梅
云霞浅语
暮风吹酒染红梢。树摇摇，影摇摇。玉骨仙姿，怯怯弄妖娆。素雪为肌霞翦袂，浓淡里，问胭脂、又怎调？
怎调？怎调？梦难消。踏琼瑶。把冻醪。醉去醉去，醉不了，昨日今朝。玛瑙坡头，谁与覆丹袍？满簇梅花还误我，人未至，抚寒香、独寂寥。
孔帷幄简评：
江梅引，是一大家非常熟悉的词牌，正因为熟悉，也足以高低立判。无论内容表达上，结构合理性上，流畅性上，炼字淬句上等，该作品都称得上是一首佳作。
纵观所有的参赛作品，这首无疑是最切题的，从关键的几个字眼，“吹酒染红梢”，“霞翦袂”，“胭脂”，“玛瑙坡头”，“丹袍”等，无一不对红梅进行了具体的诠释，且没有重复的感觉。因为同意词语的运用，要看具体的句式搭配，作者则运用的非常自然妥帖。
江梅引，最明显的特点是，上片的结句两字，与下片的两字进行叠韵。看似简单，其实这也是江梅引最难的地方。因为把握不好的话，就会意重变成瑕疵了。毫无疑问，作者“怎调”两字是经过精心设计的。上片的“怎调”，是“调”的胭脂，也就是花色；下片的“怎调”，“调”的是红梅树下的离绪。用了双关的手法，妙极！词有词眼，这一个“调”字形成了整首词的脊梁，为这首不是很长的词作，既填充了描景的肉，又奠定了抒情的骨。这种设计感，也足以说明作者对词的脉络成竹在胸，故而写起来得心应手，流畅自然。这也是所谓词的关键字的运用。
本作品，首句“吹酒染红梢”，红酒染红了梅梢头，形象。“素雪为肌霞翦袂”，生动。“玛瑙坡头”，用典贴切。未句，“人未至，抚寒香、独寂寥”，回归梅花，给人以想象的空间。整体上，手法娴熟，描香摛锦，措词准确，情景交融，温婉含蓄，凄美华丽，很恰当诠释了“词贵媚”这三个字的内涵。
好的作品，尽管每个人眼光不同，但是都有其共性，结构合理，语言唯美，笔意畅通，衔接到位，不滞不涩，朗朗上口。无疑，这首作品最起码具备了以上几个作为好作品的特质。仅限于词格的模式，所表达的内容还稍显得意浅，不够丰盈，但是能进入本次诗词比赛词类的前三名，亦当之无愧。
三等奖
雪松（新韵）
东方一笑
雪打风摧志愈坚，生来傲骨立寒天。
任他四处成荒野，我自一家染绿川。
须柢多标争斗苦，斑麟曾记奋发篇。
沧桑不改凌云志，要葆青青看永年。
霍庆来评委点评：
首联总括雪松的高贵品格，雪打风摧，意志愈加坚强，天生一副傲骨，屹立于寒天之中。冬天万木凋零，旷野荒凉，惟有苍翠的雪松将苍茫大地染成绿川。
颔联由此落笔，通过从荒野到绿川的鲜明对比，特别是“自一家”的表述，更使雪松的存在价值陡升。
颈联笔锋一转，纵横交错的须根、饱经风霜的斑麟，使人体味雪松凌寒傲雪的奋斗之苦，领略雪松在恶劣的自然环境下不懈抗争的奋发篇章。
尾联是雪松精神的总括升华，虽饱经沧桑，绝不会改变凌云志向，岁岁年年永葆青春之态，这正是人们从雪松身上要汲取的高贵品格和永恒的精神财富。此律立意高格、用语通俗、收放有度，浑然成篇。惟“志”为不规则重字，白玉微瑕。
湘竹
女人如诗
绿叶沙沙风弄键，相思一曲向人弹。
谁沾翠竹伤心泪，日照千年也未干。
折红梅·雪中梅
黎小斗
渐疏钟声冻，寒烟树老，霜霏城晚。看梅窗、绛萼竞开，横枝欲试长短。朱帏玉软。姿影下、香浓幽幔。润侵瘦骨，空染冰心，更脂寄瑶台，粉洗金殿。
栏干拍遍。奈酥蕊易凋，痴情难断。谁知我、逸踪踏雪，当时泪凝琼馆。风刀频剪。能纫碎、几番幽怨？对影自语，此意难痊，任冬残孤色，夜阑微颤。
孔帷幄简评：
古诗词作品，往往先需要看意境。通篇读下来，毫无疑问，作者是一位造境高手。意者，立意也，境者，画面感也。作者通过独有的文字能力，将读者引带入一个唯美的画面中去，让人身临其境。词境的造设，往往也是情绪的集中点，词境，相当于影片中的背景，只有背景好了，每一个字词作为某种角色，才会得以鲜活的存现。境的设置，相当于一个人的控场能力，这一点该作者做的不错。
该作品，也是以上片写景下片抒情的方式来展开的。上片“疏钟声冻”、“朱闱玉软”、“润浸瘦骨”、“脂寄瑶台”、“粉洗金殿”等四字句的表达富于变化，而非单纯的类似主谓宾的单一固有搭配，也彰显了作者文字功底非常扎实。上片描景委婉而生动，含而不露，古色古香，一看就是方家手笔。下片抒情部分，笔意黏而未断，对雪中红梅等待故人的愁绪的宣泄，也显得凄美，让人感同身受。
整体作品，上片要强于下片，因为抒情部分，作者情景交融的能力还略显不足，尤其是结句，未回归梅花，这算是一处败笔。恰切的首尾呼应，是考察一位作者的综合能力的，这就是整体意识还未完全到位，架构稍微有点失衡，头重脚轻甚至虎头蛇尾了。
该作品整体的流畅性也稍微不尽如意，这就是因为，作者在填词的时候，有凑律凑韵的痕迹，有的地方用词偏涩，笔意不能完全畅连，比如“逸踪踏雪”、“泪凝琼馆”、“夜阑微颤”等句，都未进行细致打磨。尤其结句，稍微有些不明其意，相应也失了一些分数。相较，与优秀的作品还稍显得失色点。
可能很多人忽略了填词的一点技巧，那就是文字的疏密对比。如果一首作品处处修缀，极尽华丽，密不透风，则就会给人一种窒息感。这就相当于把一堆胭脂水粉都装饰出来，但是画到了所有地方就显得没有主次关系了，面面俱到的东西就会失去了一种恰当的对比感。个人建议，密，适合体现在写景上，疏，适合体现在抒情上。比如上片密了，下片一下子疏朗开来，相当于一种情绪的释放，就让文字形成了自然的喷薄。这种文字的疏密对比，其实也可以视作词调节奏的控制能力。能意识到这一点的，诗感也会相应提高一大截，请读者自己体会。
整体作品结构合理，意境优美，抒情到位，炼字能力不错，深得填词的方法，属于非常有悟性的词家。如果再系统进行总结领悟，假以时日，定会得到长足进步。虽然该作品有少许不尽如意之处（可能是我个人要求的高了一些），但仍不失为一首佳作，能进入到理想的名次，也是实至名归。
梅花引·吾儿当效红梅吐
释童
高岗上。烟水漭。谁携冷树同疏荡。任风狂。任风狂。赤绡振袂，轩然弄铿锵。芳帷颤。燃一段。逢时不绽何时绽。绣彤云。浴银尘。欲询清客，可寄远行人？
吾儿当效红梅吐。军旅生涯莫虚度。戍边疆。戍边疆。长缨负得，俊逸八千场。漫收汉塞冰和雪。闲着绛袍笼健节。纵分离。勿忧悲。阿父眼中，惟有傲寒枝。
孔帷幄简评：
本首梅花引选择了没有中字的无名氏孤格，增加了难度，且创作内容从一众缠绵悱恻的华词丽语中跳脱出来，另辟蹊径，选择了“寄儿”，让人眼前一亮。
作者统篇围绕梅花着笔，比如“冷树”、“赤绡振袂”、“芳帷”、“绣彤云”、“绛袍”、“寒枝”等字眼上下贯通，非常整体。上片通过写红梅绽放的情景，联想到远戍军营的儿子，以红梅的品格进行寄语，可谓创作思路新颖。
上片爽朗，拚弃了辞藻的堆砌，直抒胸臆，中规中矩，相较，诗词的雕饰性稍微弱了点。包括下片的“红梅吐”、军旅生涯莫虚度”、“戍边疆”等稍微显得直白。但是看作品要看整体，基于题材，文白交杂的写法也是一种行文方式，只要不影响整体，也是一首好作品。
该作品取胜点在于，上片对雪中梅进行了合适的描摹，下片又围绕红梅进行抒情，上片开头“谁携冷树同疏荡”，结句“欲问清客，可寄远行人”，与下片的“吾儿当效红梅吐”，以及结句“阿父眼中，惟有傲寒枝”，这几句形成了非常结实文字骨架，相互呼应，可谓无缝衔接。写词，文字框架非常重要，如果没有大的结构，即使堆叠再多的华丽辞藻也只会有破碎感。所以说，只有从整体出发，才会让作品更趋于完整，局部的亮点也必须是在整体的前提之下恰如其分的出现，这才叫好的诗词。
该作品，整体豪迈，大开大合，上下黏合，首尾呼应，写景规矩，抒情到位。借助雪中红梅，既蕴含了一种期许，又阐释了一位父亲对儿子的款款深情。综合以上因素，或许该作品语言上，并不是非常出色，但是真人真事，以情动人，瑕不掩瑜，也获得了几位评委的一致好评。
优秀奖
雪松
白云闲客
一从天地闭，几见雪精神。
不待冬冰结，翻惊玉树新。
逍遥随朔气，萧索伴诗人。
谁复怜孤洁，寒柯共岁春。
雪松
肖玲
飞花处处换银妆，锐气青松斗冷霜。
雪覆仍存筋骨傲，冬过不改性情刚。
冰心一片融林海，玉貌千秋似剑光。
德重志高人自敬，迎风劲唱蔑炎凉。
雪松
宁静
又见南山宝塔松，枝横叶密翠重重。
难能瘠土生仙骨，不畏寒霜亮剑锋。
一耸雄姿天际去，几修小景案前逢。
威仪古雅如宾礼，贵有精神好越冬。
注：1.宝塔松：雪松的别称。2.小景：小型盆景。
雪松
兰芳慧雅
银粟翩然踏浪来，寒川玉匠素裳裁。
摇风瑞叶绣纹细，叠景琼枝冰蕊开。
身在巅峰冲峻宇，志生馨脉筑诗台。
多情骚客墨花馥，今我挥毫松雪瑰。
雪松
王巨山
苍然突兀竞高标，傲立凌空分外娇。
素裹银装雕玉柱，方缘碧宇露琼瑶。
凝脂倩影轻枝曳，风骨冰肌冻雨飘。
雪压心头仍翠绿，摩天盖顶到云霄。
雪松
鲁光明
目极南山青古松，身侵风雪正飘浓。
苍崖瘦影迎寒色，盘石高枝耐凛冬。
不羡李桃心淡泊，相交梅竹日从容。
胸怀刚直撑天地，气质坚贞立顶峰。
湘竹
赵仁波
直上青天唱大风，何言笑我腹中空。
已知清泪如湘水，愿做凡尘不老翁。
湘竹
望着你微笑
细雨声声似泪流，竹斑点点几人愁。
娥皇二女传千古，唯有相思到白头。
湘竹
恬静似水
斜卧郊园懒赏春，落花轻掩旧诗文。
多情最是潇潇竹，一曲清音似忆君。
湘竹
刘宏林
闻君已作九嶷尘，二女何能惜此身。
竹上斑斑如血泪，心伤多少有情人。
湘竹
宁静
九嶷山径访遗踪，摇曳斑枝紫翠容。
纵览湘妃千古泪，三分石下矢相从。
注：三分石：二妃痛哭，泪染斑竹的地点。
江城梅花引·红梅
强斌
凌寒婀娜倚轩窗。正梳妆。巧梳妆。一抹枝头，岁岁惹冰霜。赧退他花犹独放，倩风雪，点朱唇，漫舞裳。
舞裳。舞裳。暗飘香。酒千觞，酣入肠。醉罢赴约，醉眼里、疏影成双。庭院深深，词赋表情长。梦入西湖频自问，谁与共？照天涯，白月光。
江城梅花引?醉红梅
杨丽娟
寒枝琼腻着新花。五遮纱，两掀纱。玉鬓飞香，缕缕透清嘉。雪蕴冰魂风砌骨，断桥外，野坡间，筑岁华。
岁华，岁华，任烟斜。质无瑕，牵梦佳。俏也俏也，占岁首，律动琵琶。昨慕林公，今有小奴家。浪漫诗怀频墨约，三盏酒，几分红，醉远涯。
江城梅花引·红梅（程垓体）
宁静
冬寒郊外踏瑶台。看梅开。叹梅开。半吐芳菲，朱缀雪天皑。点点红颜传瑞彩，千万态，一枝枝、香入怀。
入怀。入怀。疏影排。挂冰钗。娇满腮。妙也妙也，妙绝矣、傲俏尘埃。长念琼姿，盛誉惹人来。待得春风吹岸绿，依旧是，恋花魂、遍九垓。
梅花引·一树小梅花
刘田立
心谁主？归何处？晓起霜雪寒如故。勘新芽。敛芳华。叠影横斜，枝上作天涯。
人间妩媚知多少。不教今生是潦草。情无遮，义无遮。魂牵梦绕，一树小梅花。
梅花引·见梅
白云闲客
蝴蝶瓦。书窗下。一枝粉蕊初妆罢。出茅堂。过西墙。素旧年年，疏影遣幽香。
春风好是江南近。触动人心意猿引。喜开怀。饮开怀。参横斗转，鼾醉卧花阶。
编辑部
顾问：陈 麟、孙忠凯
傅鹤年、霍庆来、罗云轩
名誉会长：白金财
会长：冒庆生
副会长：秋的惆怅、廖万平
宋兴恒、梁安康
总 编：白金财、涂禹川
主 编：老冒、强健、秋的惆怅
布衣凡人、书写丹枫
副主编：舍得、一见如故
小钰儿、鹿在何方
廖万平、宋兴恒、一味
编 委：吴德祥、周正明
朱明良友、郑海波
十里香荷、徐虎本
微刊主编：悠然如梦、刘田立
文字校对：鹿在何方
刊头题字：于文京
宣传部长：梁安康
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