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游园
项目名称：境迁庭
项目地点：安吉考古博物馆庭园
设计团队：康恒
胡晓楠
苏阳
郑海洲
内容：概念设计
深化图纸
设计监理
庭园面积：约平方米
施工时间：.03
竣工时间：.05
摄影：陈颢
我们相信博物馆是历史长河的见证，是人类精神
的物质投影。博物馆中的庭园空间，有着具象的
繁盛，更应兼具精神内涵。
此次项目所在地安吉考古博物馆，位于安吉古城
遗址及龙山越国贵族墓群——八亩墩越国王陵级
大墓千米之内。在本次庭园设计中，我们始终努
力均衡自然与人为的关系。
项目整体环境由博物馆建筑向野生自然过渡，景
观则是反向渐变，向着山丘茶田做了更当代的处
理，靠近建筑的部分则使用偏自然的造园手法。
庭园设计内容依照博物馆建筑的游览路线逐步展
开，以连廊为界，分割为内、外庭院两部分。设
计语言由繁入简，整体规划从自然物象至抽象。
内
庭
博物馆建筑的主入口位于建筑的南侧，一处灰空
间对应一面静观庭。我们希望参观者在建筑的入
口处能稍作停留，被只可远观的静态画面吸引，
同时在脑海中拓下完整图画，为后续游览定下基
调。面对入口的内庭空间背靠建筑外墙，视觉上
为封闭空间，墙面完整而强烈。五六株杂树屹立
其间，高洁清旷，如倪瓒笔下《渔庄秋霁图》中
的意境。
通过松树构架起庭园的纵向空间并一再延展；
枝条没有刻意的造型绑固，摇曳自在，求的便
是那份随意旷达。柔化了的建筑形态若隐若现，
整个内环庭园空间以石为骨，以松为架，石桥
作连接，不同的铺装形式与面层，营造出多样
的驻足感受。
石桥在画面中心形成“流”，联通东西区域，延伸视觉，对照底层横向线性体量，与建筑树木等竖向线条形成纵横之态。旱溪，景石，高松意向，高山流水，为博物馆入口营造一个安静平和，内藏深远景观的视觉氛围。过
渡
延续参观路线进入回廊，便可以通过两栋建筑之间80米左右的竖轴线远眺黄锈石组成的雕塑，与连廊空间形成一处框景。此时视角被建筑空间局限，远处的雕塑既是纵向性的视觉中心，也是庭园过渡序列的终点，引导参观者持续行进，引领庭园风格向意向升华。随着参观者由室内走向室外，石材由深色纹理
的河石慢慢转为充满力量感的山石，石中松树
横生，给人沿山而上的感觉。山石面层表情丰
富，以带有指向性的节奏出现，暗示了前进的
方向。设计语言渐渐由自然向着几何形式凝炼，
形成一派自成世界的“洞天”空间。参观者存在
场域之中，能深刻体会来自周遭建筑、树木、
石头的包裹感、指引感、压迫感。
外
庭
穿过连廊，建筑围合结束，视觉空间豁然开朗，
向横向延展，恍若人至山顶的感受。平坦的草
地上，人类意志对自然材料做着引导，山石向
着雕塑“山”有意向地汇聚，这里始终是整个庭
园的视觉焦点和精神中心。
十三块花岗岩，在一片平坦之地堆叠成
单体形态，雕塑整体6.3米，以绝对的
存在感介入空间。
石材自下而上由裂面、自然面，走向点
凿面，磨光面，越向上人为感越强。
如同一块单纯介质，映照人与石块体量上的
对比，对照石块身处大自然中的渺小，成为
人与空间关系的连结，赋予空间精神性。
似塔似山的雕塑与水中中岛自成一体，远看
成为自然景观的一部分，在远山竹林之中消
隐，人类景观回归自然。
整个庭园希望呈现，
复杂自然性与几何存粹性的沟通，
完成从物象到人工，
再从精神回归自然的秩序循环。
下
一
章
下一章还会继续谈谈境迁庭，
关于雕塑石组模型推导，施工现场手记等，
敬请期待。
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