内容摘要：战争描写是《三国演义》文本的主要组成部分。“赤壁之战”是罗贯中在《三国演义》中浓墨重彩、着力描绘的一次大战役。作者不但花费大量笔墨，对这一历史事件进行了绘声绘色、精雕细刻的描写，而且对一系列历史事件做了极其巧妙的安排，使其合于常规、合于事理。作者的高明之处在于不是就战争写战争，不是平铺直叙地去写两军对垒时刀光剑影、血流成河的冲杀场面,而是有机地把三个政治军事集团之间的斗智斗勇纠合起来，把政治斗争、外交斗争，军事斗争组织在一场彼此你死我活、争地夺利的大争斗中。作品以斗智为核心，着重表现作战三方战略战术、权谋心计的较量，而且智上有智、谋中有谋，从而演出了一场高峰迭起、惊心动魄，引人入胜的活剧。
关键词：战争谋略人物刻划
古代描写战争的作品有很多。其中的翘楚之作就是《三国演义》。它反映东汉末期的历史。当时汉献帝政权衰微，曹操、蜀汉、东吴三国割据鼎立，离合纷争，最后晋主司马氏崛起，篡魏、亡蜀、灭吴，结束三国纷争而复归统一。这段历史时间跨度将近一个世纪，政治事件风云变幻，战争场面惊心动魄，谋士如云，猛将如雨，小说将它描写得奇峰叠起，云兴霞蔚，并在曲折紧张却又舒展自如的情节发展中，塑造了诸葛亮、刘备、关羽、张飞、曹操、周瑜等上百个栩栩如生、血肉丰满的艺术形象，构成了系列化的历史人物的艺术长廊，充分显示了我国古典小说不朽的艺术魅力。
翻开《三国演义》，随便哪一回，几乎无一例外是在写打仗，至少是写与打仗相关的人物活动。周先慎说：“《三国演义》是我国古典小说写战争写得最好的一部，达到了很高的思想和艺术水平。”作者不是随心所欲，凭主观臆想在写战争，而是对历史上无数次战争考察之后作出了高度的艺术概括，达到了艺术真实与历史真实的统一。正是基于这些特点，《三国演义》即使在今天进行战争也还是有参考价值的，对我们处理其他事务也有一定的启发意义。赤壁之战发生在东汉建安十三年(公元年)，孙权、刘备联军在长江赤壁一带，大败曹操军队的一次决战。曹操败袁绍、破乌桓，基本统一北方后，于建安十三年七月，自宛挥师南下，欲先灭刘表，再顺长江东进，击败孙权，以统一天下。九月，曹军进占新野，时刘表已死，其子刘琮不战而降。依附刘表屯兵樊城的刘备仓促率军民南撤。曹操收编刘表部众，号称八十万大军向长江推进。刘备被曹军大败后，于退军途中派诸葛亮赴柴桑会见孙权，说服孙权结盟抗曹。孙权命周瑜为主将，程普为副，率三万精锐水军，联合屯驻樊口的刘备军，共约五万人溯长江西进，迎击曹军。十一月，孙刘联军与曹军对峙于赤壁。曹操将战船首尾相连，结为一体，以利演练水军，伺机攻战。周瑜采纳部将黄盖所献火攻计，并令其致书曹操诈降，曹操中计。黄盖择时率蒙冲斗舰乘风驶入曹军水寨纵火。曹军船阵被烧，火势延及岸上营寨，孙刘联军乘势出击，曹军死伤过半，遂率部北退，留征南将军曹仁固守江陵。联军乘胜扩张战果，孙刘两军分占荆州要地。赤壁决战，曹操在有利形势下，轻敌自负，指挥失误，终致战败。孙权、刘备在强敌进逼关头，结盟抗战，扬水战之长，巧用火攻，终以弱胜强。此战为日后魏、蜀、吴三国鼎立奠定了基础。
一、揭示战争规律，探究普遍意义
小说战争描写体现了以“人谋”为成败关键的原则。马克思指出：“杰出的小说家，他们在自己的卓越的描写生动的书籍中向世界揭示的政治和社会真理，比一切职业政客、政治家和道德家加在一起所揭示的还要多。”罗贯中就是这样杰出的小说家。他既吸取了《左传》《史记》《三国志》等古代名著描写战争的丰富经验，又融会了元末群雄争霸、激烈复杂的战争实例，经过他具有军事才能与文学才能的睿智头脑的加工创造，将汉末三国时期异常复杂的政治斗争艺术地再现于《三国演义》之中，在中国文学史上创作出了第一部长篇立体全景的军事文学，揭示出社会政治斗争的规律，大至政治战略，小至权谋法术，都对后代提供了宝贵的可资借鉴的经验，产生了相当的影响。《三国演义》中中国政治、军事、外交斗争的艺术至今仍强烈地吸引着读者。人们往往从中学习、借鉴，受到启迪，获得教益，甚至从中领会领导艺术，学习经营管理。作者在第三十八回借蜀汉丞相诸葛亮之口向刘备点明“三分天下”的大计时说：“曹操势不及袁绍，而竟能克绍者，非唯天时，抑亦人谋也。”人谋即战略战术的正确安排。在小说数量众多的大大小小战争描写中，最终获胜的一方，必是主将运用了正确的战略与战术，战前戒骄戒躁，审时度势，谨慎用兵的结果。高明的主帅甚至能预料敌人的动机，两兵虽未相交，却已胜券在握。反此道而行的一方则必败无疑。
书中谋士如云，这些谋士大都熟读古代兵书，深谙韬略。作者借书中谋士讲出《孙子兵法》的用兵之道，这种例子比比皆是。如“知己知彼，百战不殆”、“将在外，军命有所不受”、“兵不厌诈”、“攻其无备，出其不意”、“虚则实之，实则虚之”等等。蜀汉丞相诸葛亮更能根据敌方主将的心理特点，反利用兵书之法，以“实则实之，虚则虚之”而能克敌制胜。小说战争中运用到的计策丰富多彩，连环计、空城计、美人计、离间计、反离间计、激将法、苦肉计等等层出不穷，简直是对科学的《三十六计》作了生动的艺术概括。
以真实的艺术描写，反映古代战争的客观规律，正是小说的一大特色。由于具有这种高度突出的思想性，使得《三国演义》历来被许多读者当作一本很有实用参考价值的军事材料来阅读，受到许多军事工作者和研究者，以及企事业人事的喜爱。书中并不直接描写人物在战场上的具体活动，也不花费大量笔墨描写战场上的风云盛况，而是采用侧面反映和衬托、折射等手法，极力描写敌我阵营在战前的谋略布局和战术比拼、天时地利人和的顺逆、主将的性情、兵情强弱的分析、战争物资的准备等等，使读者不必读到最后的结果，就已对战争的过程和双方的成败了然于胸。赤壁之战中的曹操虽然不能说是刚愎自用，但在迅速荡平北方诸强，成为当时中国的霸主的辉煌业绩面前，志得意满，得意洋洋而有些忘乎所以，骄傲轻敌是不可避免的。周瑜、诸葛亮则通过一连串的计谋――反间计、连环计、苦肉计等，最后用一场大火烧得曹操狼狈逃回北方，统一中国从此成为他的美梦，至死不复再见。作者将曹操和周瑜对比起来，描写决战前夕双方统帅不同的精神面貌。庞统授连环计成功，曹操已经危在旦夕，可是却没有丝毫察觉，相反还轻敌麻痹，盲目骄傲。这就是第48回，在一片“山雨欲来风满楼”的紧张气氛之下，作者以从容闲暇之笔，插写了一段“宴长江曹操赋诗”的情节。这段情节写得好，好在它似乎旁枝侧出，实际却紧紧地和主要矛盾相结合，并且有力地促进了主要矛盾的发展，好在它似闲笔而非闲笔，似松而实紧，从容不迫地将情节推向高潮。轻敌麻痺，狂妄自大，是曹操由强转弱，由主动转入被动，并导致最后遭到惨败的重要原因之一。
而与此相反，周瑜胜券在握，却精细谨慎，毫不懈怠。他在决战前夕，亲自登上山顶，视察敌阵，因阵风卷起军旗从脸上拂过，而猛然悟出如果开战时没有东风，火攻计不但将全部落空，而且还有烧及自己的危险，因而急得大叫一声，“口吐鲜血”，“不省人事”。在读者的心情又一次紧张之时，这才引出诸葛亮借东风的情节。《三国演义》很少细节描写，但这一细节却写得十分精彩。这段穿插，也并不是单纯为了追求情节的曲折紧张，而是为了跟曹操横槊赋诗的轻敌麻痺思想形成对比，表现周瑜即使在胜利在望的大好形势下，仍然那样谨慎精细，毫不懈怠，连那样极易被忽视的问题都这样重视。你看，一个盲目骄傲，粗心大意；一个行事谨慎，临阵精细。单是双方精神状态的对比，谁胜谁败的结局就已经十分清楚了。
经过以上波澜层迭、曲曲折折的描写，已经多方面、多层次地写出了双方强弱优劣的转化过程，因而到“三江口周瑜纵火”，战斗正式打响时，这场战争就已经写得差不多，而无须作者多费笔墨了。
赤壁之战真实生动地揭示出战争的客观规律，因而具有普遍的意义。这是《三国演义》战争描写的高明之处，也是《三国演义》战争描写的深刻之处。其中所揭示的内容，与以科学总结战争客观规律著名的《孙子兵法》是完全相符的。如：知已知彼，百战不殆；兵不厌诈；以已之长，攻敌之短；骄兵必败等等。这些，即使在今天进行战争也还是有参考价值的，对我们处理其他事务也有一定的启发意义。
二、塑造人物形象，释放艺术魅力
文本在以高度的思想性描写战争的同时，又不失文采地塑造了一批生动的人物形象。战争的艺术终究是人的艺术，是主帅、谋士和猛将的艺术。文本很成功地塑造了诸葛亮、曹操、周瑜等艺术形象，放射出经久不衰的艺术魅力。所描写既是主帅、谋士和猛将，这些人物的一切活动自然都与战争有关。人物塑造和战争描写是相辅相成，分割不开的。这在文本中也有许多精彩的例子佐证。如“温酒斩华雄”、“过五关斩六将”、“华容道义释曹操”、“张飞大闹长坂桥”、“赵云单骑救主”、“孔明弹琴退仲达”、“七擒孟获”等等。
诸葛亮是作者塑造的智慧的化身，在赤壁之战中，作者通过对比、烘托、渲染等艺术手法，很好地塑造了这一形象。首先是诸葛亮知己知彼，高超的谈判技能令人惊叹。在第四十三回，诸葛亮随鲁肃到江东商谈联吴抗曹大计，未见孙权之前，鲁肃一再叮咛：“先生见孙将军，切不可实言曹操兵多将广。”见到孙权后，诸葛亮见孙权“碧眼紫髯，堂堂一表”，暗思“只可激，不可说”，等到孙权询问时，就将曹操之能，刘备之义大大夸耀一番，激得孙权“勃然变色，拂衣而起”，然后再谈曹操之弱，分析破曹之后的天下大势，使“权大悦”而“即日商议起兵，共灭曹操”。后来又智激周瑜，巧妙地完成联吴抗曹大计。在这个过程中，诸葛亮对孙权、周瑜的了解，远超他们身边之人，因此能随机确定谈判方式，取得了令人满意的效果。如果再看看其舌战群儒的场面，使你不得不对诸葛亮佩服无比。其次，无与伦比的智慧叫人无法企及。在整个赤壁之战的过程中，在前台表演的主角是周瑜，利用蒋干劝降巧施离间计，识破蔡中、蔡和诈降痛施苦肉计及定火攻，害盟友等等，都是周瑜自以为聪明的得意之作。而着墨不多的诸葛亮却是本次战役的总指挥，其通观全局，巧借东风，智化瑜害，比之曹操、周瑜辈，不知高出几何，周瑜感叹“既生瑜，何生亮”，实为无可奈何之言。《三国演义》通过战争的进程，着眼于人物的活动和人物之间的关系，常常避实就虚，采用对比、烘托、渲染等手法，突出主要人物形象。赤壁之战中，作者就将周瑜、鲁肃、诸葛亮等人对比起来写，他不是孤立地把握和表现人物的性格，而是在人物的相互关联中去把握和表现人物的思想性格。在整个赤壁之战中，对诸葛亮用笔并不很多，但他的形象却非常突出，如果将这场战争比作在一个广阔的舞台上演出的一出威武雄壮的戏剧，那么，年轻有为、机智果断的周瑜就是这出戏的主角，而诸葛亮则可以说是这出戏的总导演。一切都在他的预料之中，一切都按着他的布置和指挥在活动和发展。作者对周瑜是正面写，而对诸葛亮是侧面写；写周瑜是实多虚少，写诸葛亮是虚多实少。实际周瑜成了诸葛亮的陪衬，写周瑜聪明，是为了衬托诸葛亮更聪明。在赤壁之战中，作者通过对比、烘托、渲染等艺术手法，作者不仅突出了诸葛亮这一形象，同时，其他人物也跃然纸上，令人不忘：曹操奸诈多疑，刚愎自负，得意忘形；周瑜才华横溢而气量狭小；鲁肃忠厚善良，处处以大局为重等等。在复杂的战争中，在人物的相互联系中塑造和表现人物思想性格，是《三国演义》战争描写的一大艺术特色。
在人物描写上的最大特点是“略貌取神”。这种手法是说《三国演义》在人物描写上不追求细致刻画，而是注重人物精神气度的描写。就是借助人物自身的语言、行动，依靠粗线条的勾勒，或者环境气氛的烘托，对人物特征作浪漫主义的夸张，使人物气派活现，取得传神的效果。《三国演义》的人物描写，大都依靠这样粗线条的勾勒，环境气氛的渲染，取得了传神的艺术效果。当然也要指出这种手法运用的不足是人物性格缺少发展，属类型化典型。如诸葛亮生来就聪明，智力超过常人。曹操生来就奸诈。《三国演义》是一部在艺术上有高度造诣的作品，达到了类型化人物塑造的最高峰，具有经久不衰的艺术魅力。但类型化人物简单整一、缺少变化，回避人物内心冲突亦使作品有着不可避免的缺憾。其得与失对于我们塑造时代新形象有重要启示。
通过以上分析可以看出，《三国演义》战争描写，不仅情节曲折、紧张、惊险，而且以刻画人物性格的深度为贵，反映人物在战争舞台上的活动，反映人物之间的矛盾冲突。所以我们看许多的战争描写不仅对战争有印象，而且对战争中人物的活动、性格表现都有深刻的印象，人物在读者脑海活了起来，这就是作者刻画人物的成功之处。
三、表现战争残酷，隐含和平愿望
《三国演义》中，作者虽然没有具体描写战争给底层劳动人民带来的灾难，给社会生产带来的巨大破坏，但是，从作者的寥寥数语中，我们还是可以一窥战争的残酷和对社会生产的巨大破坏，再现当时“出门无所见，白骨蔽于野”的悲惨图景。历史上不止一次出现过野蛮的大倒退，董卓迁都长安而焚洛阳，就是非常典型的一次。董卓杀富豪，徙贫民，富者或死于非罪，贫者庾毙于徙途，即或幸免于难，也难逃蹂躏践踏的虎狼之军。于是，洛阳一片焦土，赤县千里，夷为平地，数屡不覆。哪怕是局部的短期倒退，也是一场灾难。在官渡之战中，作者说：“所杀八万余人，血流盈沟，溺水死者不计其数。”在赤壁之战中，作者写到：“曹军着枪中箭、火焚水溺者，不计其数。”在彝陵之战中，作者笔下：“御营军自相践踏，死者不计其数。”“先主遥望遍野火光不绝，死尸重叠，塞江而下。”在第九十一回，作者借当地土人和诸葛亮之口说：“自丞相经过之后，夜夜只闻得水边鬼哭神嚎。自黄昏直至天晓，哭声不绝。瘴烟之内，阴鬼无数。因此作祸，无人敢渡。”“此乃我之罪愆也。前者马岱引蜀兵千余，皆死于水中；更兼杀死南人，尽弃此处，狂魂怨鬼，不能解释，以致如此。吾今晚当亲自往祭。”由此可见战争残酷之一斑。这些描写集中反映了战争的残酷性一面，反映了作者朴素的反战思想。在对三国历史的把握上，作者表现出明显的拥刘反曹倾向，以刘备集团作为描写的中心，对刘备集团的主要人物加以歌颂，对曹操则极力揭露鞭挞。今天我们对于作者的这种拥刘反曹的倾向应有辩证的认识。作者有意或无意地揭示了农民无法生活、挺而走险、纷纷起义的真实历史背景和原因，在罗贯中时代隐含着人民对汉族复兴的希望，对和平生活的希望。
《三国演义》作为一部通俗历史演义小说，从问世的那一天起，就受到了广大人民特别是中下层劳动人民的热爱。它不但成了人民群众饭后茶余、田间地头谈论的重要话题，更为后世的戏剧、电影以至电视提供了取之不尽、用之不竭的创作源泉。这些现象的出现和存在固然是由于本书那曲折生动、跌宕起伏的情节以及书中那些呼之欲出、活灵活现的人物所决定，但其最重要的一点却不能不说是与书中对大规模战争的描写有关。小说是一种艺术形式，如果其不能给读者带来愉悦的艺术享受，这部小说就是不成功的。我们看看《三国演义》，正是作者的匠心独运，情节设置的跌宕起伏，扣人心弦，才使他具有了如此强的艺术感染力，吸引着一代又一代的读者，成为千古名著。《三国演义》战争描写的特点和成就，可以概括为六个字：丰富、深刻、生动。丰富，是指它写出了战争的多姿多彩，每次战争，各有特点，互不雷同；深刻，是指它通过真实的艺术描写，反映出了战争的客观规律，可以给我们以深刻的思想启示；生动，是指它的描写具体、形象，有声有色，特别是通过战争的描写塑造了一系列性格鲜明、栩栩如生的人物形象。
《三国演义》作为中国古典文学中描写历史题材的典型代表，其对战争的描写具有很高的艺术性，值得我们细细研读。通过研读作者的战争描写的艺术，使我们认识到，现实生活就是一幅波澜壮阔的历史画卷，虽然没有战场上的你死我活，却有战争中的谋略筹划，一个人工作的好坏，生活质量的高低，人际关系的融通等等，都需要我们认真、仔细地思考与运作，从而赢得成功。
参考文献：
1．陈寿著,《三国志》,上海古籍出版社，年精装本。
2．裴松之著,《裴松之注本三国志》岳麓书社年第1版。
3．《三十六计》,河南出版社,年,精装本。
4.周先慎,《三国战争描写之艺术》演讲稿，网络资料