王献之是中午书法史上有着重大贡献的书法家之一，他学父之长，取法乎上，转益多师，相融互渗，创造出具有自我特色和艺术语言的书法风格。从与王羲之比较的角度，谈谈王献之行书的特点：神骏阳刚之境；行草书体更胜；突出外拓之势（筋力，圆转，外展）。
王羲之更典型地体现了含蓄而灵动的中和之美，王献之则在中和的基调上更表现出神骏奔放的阳刚之境。“父之灵和，子之神骏，皆古今之独绝也”（张怀瓘《书议》）。“灵和”者，温文尔雅，志气和平，灵动洒脱；“神骏”者，豪气纵横，威武神扬，宏逸遒健。王羲之是魏晋书法、古代书法“中和”之美的典范。
从作品来看，呈现一派平和、清雅的审美风貌。其“中和”之美是刚柔相济的；是质与妍的结合，既有平实质朴之意，又有潇洒妍美之姿。相对于汉魏、钟繇之质，王书更具妍态；而相对于王献之的宏逸纵放，王羲之则更含质朴之趣。潇洒又沉着，灵秀又爽利。王献之的行书则有一种大鹏抟风、逍遥纵逸的气度。“若逸气纵横，则羲谢于献；若簪裾礼乐，则献不继羲。虽诸家之法悉殊，而子敬最为遒拔”(张怀瓘《书断》)。后世崇尚奔放、纵逸书风者，大多宗法小王。
大王行楷为优，小王行草更胜。
大王行书侧重楷意，既有行书的圆活随意，又有楷书的谨严规矩。清爽流畅的行笔，既写得笔笔起讫分明、扎扎实实，又灵动轻松，无一丝滞板。小王行书突出草势。“子敬之法，非草非行，流便于草，开张于行，草又处其中间。无藉因循，宁拘制则；挺然秀出，务于简易；情驰神纵，超逸优游；临事制宜，从意适便。有若风行雨散，润色开花，笔法体式之中，最为风流者也”(张怀瓘《书议》)。潇洒散放的气度则与简便随意的行草建立了更密切的对应关系。
大王侧重內擫，小王突出外拓。
前者侧重裹毫、瘦劲、方折、骨力，体势内敛紧结；后者突出铺毫、肥厚、圆转、筋力，体势外展宽博。内擫，主要指内敛的笔势字势；外拓，主要指外放的笔势字势。内擫重“骨”，外拓重“筋”。骨胜者挺健，峻劲；筋胜者通畅，活络。“骨力”重方，“筋力”尚圆。大王更见方折，小王更显圆转。大王在起、收、转折处的方势明显，小王则突出圆势，以转为主。内擫者裹毫为主，外拓者铺毫为重。裹者瘦，铺者肥。内擫使毫摄墨，不令溢出画外，比较谨严含蓄些；外拓用笔，翰墨淋漓，豪放畅达。
将二王行书综合学习，可以把中和与阳刚、灵和含蓄与神骏奔放、内擫与外拓、骨力与筋力、瘦劲与肥厚、方折与圆转等审美意蕴和笔画、结构要领和谐统一，增强表现手段，丰富艺术效果。